Kolme tapaa tehdä hahmoista Kolmiulotteisempia

Douglas J. Eboch

kutsumme usein hyviä hahmoja ”kolmiulotteisiksi.”Kolmiulotteiset hahmot ovat monimutkaisia ja ainutlaatuisia, ja niillä on täysin kehittyneet fiktiiviset elämät. Tämä saa heidät näyttämään oikeilta ihmisiltä. Ja mitä aidommalta hahmo vaikuttaa, sitä enemmän yleisö samaistuu heihin ja välittää siitä, mitä heille tapahtuu. Myös realistiset hahmot ovat välttämättömiä, jotta yleisö voi keskeyttää epäuskonsa ja uskoa tarinaan. Tämä pätee erityisesti kertomuksiin, jotka sijoittuvat tuntemattomiin maailmoihin, kuten tieteiskirjallisuuteen, fantasiaan ja historialliseen draamaan. Tarvitsemme realistisia hahmoja, jotka saavat meidät kotiarestiin näissä oudoissa ympäristöissä. Alikehittyneitä hahmoja kutsutaan ”litteiksi” tai ”pahvisiksi” syystä. Ne eivät vaikuta tunteisiimme. Emme välitä siitä, mitä heille tapahtuu, joten emme välitä tarinasta.

miksi sanomme kolme ulottuvuutta, eikä neljä, viisi tai kymmenen? Koska ihmisen (tai hahmon) elämässä on kolme aspektia:

fyysinen:

hahmon kehon luonne vaikuttaa heidän suhtautumiseensa maailmaan ja maailman suhtautumiseen heihin. Ovatko he miehiä vai naisia tai transsukupuolisia? Kuinka vanhoja he ovat? Mikä on heidän rotunsa? Ovatko he urheilullisia? Miten heidän terveytensä voi? Ovatko ne siroja, kömpelöitä, seksikkäitä vai sairaalloisia? Luonnostaan Viehättävä vai Ruma? Onko niillä kimeä, kitisevä tai syvä, rauhoittava ääni?

psykologinen:

psykologiset piirteet ovat hahmon persoonallisuuden elementtejä. Ovatko he ulospäinsuuntautuneita vai ujoja? Optimistinen vai pessimistinen? Kärsivällinen vai äkkipikainen? Ahne, yliherkkä, itsevarma, kilpailuhenkinen, hurmaava, kireä, irstas ja/tai kiltti? Mitä he pelkäävät eniten? Mistä he nauttivat? Mitkä ovat heidän poliittiset, filosofiset ja uskonnolliset käsityksensä? Ovatko he homoja, heteroita vai jotain siltä väliltä?

sosiaaliset ominaisuudet:

sosiaaliset ominaisuudet voidaan ajatella väestötiedoiksi. Onko hahmo Sinkku, naimisissa, Eronnut? Seurustelevatko he – jos seurustelevat, ketkä ja kuinka kauan? Onko heillä lapsia? Ovatko heidän vanhempansa elossa ja tulevatko he toimeen heidän kanssaan? Onko hahmo suosittu, tyylikäs, urheilija vai nörtti? Mikä heidän työnsä on? Mihin uskontoon he kuuluvat (mikä saattaa olla erilainen kuin heidän hengelliset uskonkäsityksensä) ja osallistuvatko he aktiivisesti siihen? Mikä on heidän sosioekonominen luokkansa? Koulutustaso? Mitä etnisyyttä, ja ovatko he vähemmistönä ympäristössään? Mihin sosiaalisiin ryhmiin he kuuluvat-kavereihin, työporukoihin, harrastusporukoihin? Missä he asuvat – missä kaupungissa ja millaisessa kotipaikassa? Kenen kanssa he asuvat?

moniulotteisen hahmon rakentamisen voi aloittaa hyvin yksinkertaisesti luettelemalla piirteitä näiden kolmen kategorian alle. Tässä on kolme ylimääräistä harjoitusta, jotka auttavat tekemään hahmoistasi paremmin toteutuneita, monimutkaisia ihmisiä.

1. Anna heille suunnitelmia.

jotta hahmosi vaikuttaisivat oikeilta ihmisiltä, he eivät voi vain istua odottamassa tarinasi tapahtuvan heille. Tarinan on keskeytettävä käynnissä oleva elämä. Toisin sanoen hahmoilla on oltava suunnitelmia. Yritän luoda hahmojeni lyhyen, keskipitkän ja pitkän aikavälin suunnitelmia. Elokuva Little Miss Sunshine osoittaa tämän hyvin. Richard ei jää odottelemaan tyttärensä pääsyä kauneuskilpailuun. Hänellä on suunnitelmia. Hänen lyhyen tähtäimen suunnitelmaansa kuuluu se, että hänen lankonsa, Frank, ottaa hänet hoiviinsa Frankin itsemurhayrityksen jälkeen. Keskipitkällä aikavälillä hän yrittää vahvistaa kirjan sopimuksen hänen ”9 askelta” suunnitelma. Pitkällä tähtäimellä hän haluaa olla motivaatioguru. Hahmojen suunnitelmien näyttäminen auttaa selvittämään, keitä he ovat ja mitä he haluavat.

2. Tehdä heistä hyviä ja huonoja jossain.

meitä kiinnostavat ihmiset, jotka ovat poikkeuksellisia. Mutta hahmo, joka on loistava kaikessa, on sekä uskomaton että vähän ärsyttävä. Vastaavasti, vaikka tummat antisankarit ovat muodissa juuri nyt, on hahmosta, jolla ei ole positiivisia ominaisuuksia, vaikea välittää. Parhaissa hahmoissa on sekä poikkeuksellinen lahjakkuus että massiivinen virhe. Se tekee Tony Starkista yhden Marvel cinematic Universen parhaista hahmoista. Hän on loistava keksijä, mutta hänellä on valtava ego, joka saa hänet jatkuvasti vaikeuksiin. Mad Men-ohjelmassa Don Draper oli alan paras luova johtaja, mutta hän oli katastrofi ihmissuhteissa.

3. Riko stereotypia.

useimmat hahmot mahtuisivat helposti jonkinlaiseen stereotypiaan-lääkäri joka on fiksu ja ylimielinen, sotilas joka on macho, toimitusjohtaja joka on ahne ja sydämetön, tiedemiehet joka on nörtti mies. Ei ole yllättävää, kun stereotypiaversio hahmosta on käsikirjoittajan ensimmäinen vaisto-siksihän ne ovat stereotypioita. Mutta kun tyydyt stereotypiaan, hahmosi vaikuttaa pikemminkin ikonilta kuin ihmiseltä. Kuvittele stereotyyppinen versio hahmosi, ja sitten tehdä jotain erilaista. Heti hahmosi tuntuu ainutlaatuinen yksilö. Joskus sinun täytyy säilyttää osa stereotypia tarinasi, vaikka. Sanotaan, että toimitusjohtajan pitää olla ahne ja sydämetön. Mitä muita stereotypian elementtejä voit muuttaa? Ehkä keski-ikäisen valkoisen sijaan-teet ahneesta, sydämettömästä TOIMITUSJOHTAJASTASI etelän mustan naisen. Netflix-sarjassa Jessica Jones on monella tapaa stereotyyppinen Noir-dekkari. Hän on kova, hautova, epäsosiaalinen ja raivoava alkoholisti. Mutta tekemällä hänestä nuoren naisen, jolla on supervoimia ja läheinen suhde sisareensa, hän tuntee itsensä raikkaaksi ja ainutlaatuiseksi.

sinun täytyy löytää jonkinlainen johdonmukaisuus, kun käytät näitä tekniikoita. Adjektiivien liittäminen sattumanvaraisesti hahmoosi johtaa hämmentävään, epäuskottavaan hahmoon. Mutta joskus yhden tai kahden odottamattoman elementin lisääminen on kaikki, mitä tarvitaan todella herättämään hahmo eloon. Kuten useimmat asiat kirjallisesti, mitä tarkempi ja yksityiskohtaisempi olet, sen parempi.

ja kun luodaan täysin konkretisoituja ja realistisia kolmiulotteisia hahmoja, yleisö jännittää, mitä niille tapahtuu.

vieraileva bloggaaja Douglas J. Eboch on elokuvan ”Sweet Home Alabama” alkuperäinen käsikirjoittaja.”Hän kirjoitti how-to-kirjan ”the Three Stages of Screenwriting” ja kirjoitti yhdessä tuottaja Ken Aguadon kanssa ”The Hollywood Pitching Bible” – kirjan. Hänet palkittiin Carl Sauter-palkinnolla lupaavimmasta uudesta äänestä pitkissä elokuvissa käsikirjoituksestaan ” Overload.”

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.