Trei moduri de a face caracterele mai tridimensionale

de Douglas J. Eboch

deseori numim personaje bune „tridimensionale.”Personajele tridimensionale sunt complexe și unice, cu vieți fictive pe deplin dezvoltate. Acest lucru îi face să pară oameni reali. Și cu cât personajul pare mai real, cu atât publicul se va identifica mai mult cu ei și va avea grijă de ceea ce li se întâmplă. De asemenea, personajele realiste sunt necesare pentru ca publicul să-și suspende neîncrederea și să cumpere în poveste. Acest lucru este valabil mai ales în cazul poveștilor situate în lumi necunoscute, cum ar fi science fiction, fantezie și dramă istorică. Avem nevoie de personaje realiste care să ne împământeze în aceste medii ciudate. Caracterele subdezvoltate sunt numite” plate „sau” carton ” dintr-un motiv. Ei nu se angajeze emoțiile noastre. Nu ne pasă de ce se întâmplă cu ei, așa că nu ne pasă de poveste.

de ce spunem trei dimensiuni, mai degrabă decât patru sau cinci sau zece? Pentru că există trei aspecte ale vieții unei persoane(sau a unui personaj):

fizic:

natura corpului unui personaj afectează atitudinea lor față de lume și atitudinea lumii față de ei. Sunt bărbați sau femei sau transgender? Câți ani au? Care este rasa lor? Sunt atletice? Cum este sănătatea lor? Sunt grațioase, stângace, sexy sau bolnave? Natural atractiv sau urât? Au o voce puternică, scârțâitoare sau o voce profundă, liniștitoare?

psihologic:

trăsăturile psihologice sunt elementele personalității personajului. Sunt ieșiți sau timizi? Optimist sau pesimist? Pacient sau cu temperament scurt? Lacom, prea sensibil, încrezător, competitiv, fermecător, încordat, libidinos și/sau amabil? De ce se tem cel mai mult? Ce le place? Care sunt convingerile lor politice, filozofice și religioase? Sunt gay, heterosexuali sau undeva între ei?

Social:

caracteristicile sociale pot fi considerate demografice. Personajul este singur, căsătorit, divorțat? Se întâlnesc – dacă da, cine și pentru cât timp? Au copii? Sunt părinții lor în viață și se înțeleg cu ei? Este personajul popular, elegant, un jock sau un tocilar? Care este treaba lor? La ce religie aparțin (care pot fi diferite de credințele lor spirituale) și participă activ la ea? Care este clasa lor socio-economică? Nivelul de educație? Ce etnie și sunt minoritari în mediul lor? Din ce grupuri sociale fac parte – prieteni, grupuri de lucru, Grupuri de hobby? Unde locuiesc – ce oraș și ce fel de domiciliu? Cu cine locuiesc?

puteți începe să construiți un caracter multidimensional prin simpla listare a trăsăturilor în aceste trei categorii. Iată trei exerciții suplimentare care vă vor ajuta să vă transformați personajele în ființe umane mai complexe și mai complexe.

1. Dă-le planuri.

pentru ca personajele tale să pară oameni reali, nu pot sta doar să aștepte ca povestea ta să li se întâmple. Povestea trebuie să întrerupă o viață în curs. Cu alte cuvinte, personajele tale trebuie să aibă planuri. Încerc să stabilesc planurile pe termen scurt, mediu și lung ale personajelor mele. Filmul Little Miss Sunshine demonstrează acest lucru bine. Richard nu stă în jurul valorii de așteptare pentru fiica sa pentru a obține într-un concurs de frumusețe. Are planuri. Planul său pe termen scurt implică inconvenientul de a-l lua pe cumnatul său, Frank, după încercarea de sinucidere a lui Frank. Pe termen mediu, el încearcă să confirme o afacere de carte pentru planul său „9 pași”. Pe termen lung vrea să fie un guru motivațional. Afișarea planurilor personajelor ajută la stabilirea cine sunt și ce vor.

2. Fă-i foarte buni la ceva și foarte răi la ceva.

suntem interesați de oameni excepționali. Dar un personaj care este grozav la toate este atât de necrezut, cât și puțin enervant. În mod similar, deși anti-eroii întunecați sunt la modă chiar acum, un personaj fără calități pozitive este greu de îngrijit. Cele mai bune personaje au atât un talent excepțional, cât și un defect masiv. Asta face din Tony Stark unul dintre cele mai bune personaje din Universul Cinematografic Marvel. El este un inventator genial, dar el este împovărat cu un ego masiv, care devine în mod constant el în necazuri. În emisiunea Mad Men, Don Draper a fost cel mai bun executiv creativ din afaceri, dar a fost un dezastru în relațiile personale.

3. Rupe stereotipul.

majoritatea personajelor s – ar putea încadra cu ușurință într-un fel de stereotip-medicul care este inteligent și arogant, soldatul care este macho, CEO-ul care este lacom și fără inimă, oamenii de știință care sunt un om tocilar. Nu este surprinzător când versiunea stereotipică a unui personaj este primul instinct al scenaristului – la urma urmei, de aceea sunt stereotipuri. Dar când te mulțumești cu stereotipul, personajul tău va părea mai degrabă o icoană decât o persoană. Imaginați-vă versiunea stereotipă a personajului dvs. și apoi faceți ceva diferit. Instantaneu personajul tău se va simți ca un individ unic. Uneori, aveți nevoie pentru a menține un element de stereotip pentru povestea ta, deși. Să presupunem că aveți nevoie ca CEO-ul să fie lacom și fără inimă. Ce alte elemente ale stereotipului puteți schimba? Poate mai degrabă decât un tip alb de vârstă mijlocie, îl faci pe CEO-ul tău lacom și fără inimă o femeie de culoare din sud. În emisiunea Netflix Jessica Jones, Jessica este în multe privințe un detectiv noir stereotip. Este dură, clocitoare, antisocială și o alcoolică furioasă. Dar, făcând-o o tânără cu superputeri și o relație strânsă cu sora ei, se simte proaspătă și unică.

trebuie să găsiți un fel de consistență pe măsură ce utilizați aceste tehnici. Atașarea aleatorie a adjectivelor la personajul tău va avea ca rezultat un caracter confuz, neverosimil. Dar, uneori, adăugarea unuia sau a două elemente neașteptate este tot ce trebuie pentru a aduce cu adevărat un personaj la viață. Ca majoritatea lucrurilor în scris, cu cât sunteți mai specific și detaliat, cu atât mai bine.

și când creați personaje tridimensionale complet concretizate și realiste, publicul va fi nerăbdător să afle ce se întâmplă cu ele.

bloggerul invitat Douglas J. Eboch este scenaristul original al filmului „Sweet Home Alabama. A scris cartea ” cele trei etape ale scenariului „și a co-scris” The Hollywood Pitching Bible ” cu producătorul Ken Aguado. A fost distins cu Premiul Carl Sautter pentru cea mai promițătoare voce nouă în lungmetraje pentru scenariul său intitulat „suprasarcină.”

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.